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第4章 波莱罗（第1页）

第4章波莱罗第4章波莱罗

陈秋并不知道有人在背后喷他。

他回到自己父母留给他的音乐厅里后，便找到了相关的乐谱进行研读。

与此同时，他还找到了几个不同版本的录音。

音乐厅不大，但很干净，很空旷，没有任何人气。

陈秋看着音乐厅，心中略有一些怅然，无奈地叹了一口气，径直走向音乐厅后面的小屋子，也就是他的住所处。

将桌面上的杂物随便扫到一边后，便直接坐在地面上，依靠着沙发，播放起了乐队的录音。

陈秋拿起手中的乐谱，根据自己的习惯开始制作蒙太奇谱以及标记注意点。

因为越是强大的团队，他们越懂在舞台上要看指挥这件事。

举个最简单的例子。

该曲采用了扩大的三管编制管弦乐队，其独具特色的音色对比与统一处理，让这一首作品成为全球很多乐团的试金石之一。

目光格外认真。

正如同他刚刚醒来时候所感受到的那样，自己耳朵的听力增长了不少，他对于音乐之中细节的把控能力也是越来越强。

甚至更为极端的，不给拍子给乐队的感觉也是不一样。

这些还仅仅只是大方向上的抉择，小方向上就更不用说了。

他们会完全自己弹自己的，不管指挥在上面怎么引导都不在意。

陈秋现在所做的，便是分析乐谱。

速度尽可能保持不变，但是前后最好有一个速度差。

这个就需要用脑子去思考分析了。

但是在真正进入音乐工作状态后，他所有的精神完全集中，彻底认真了起来。

尽可能让自己在舞台上的时候，不需要乐谱也能大概知道音乐本身是一个什么样的状态。

但是首先，你需要在所有人的干扰下能有担任节拍器的功能，能准确无误地敲出相对应的节奏，这就已经足以刷去一大波人。

也同样有人觉得，波莱罗舞曲的力量应该是线性增加的，最好让所有人都察觉不到音量已经从一开始的弱，变成了最后的强。

舞台上的时候他需要去提醒每个乐器什么时候进，以什么样的方式进，这个是最基础的。

其次他还需要掌控音乐本身的感觉，在合适的时候带动乐团的感觉。

差不多2-3点的样子。

之前在柏林爱乐二团当指挥助理，副指挥的时候，这些事情他经常做。

这个音乐的感觉？

这个细节的力量？

如果自己当初也能有这个耳朵，自己就不会在二团的指挥助理上蹉跎那么久了。

贝多芬第七交响曲，这一首作品考验的方向在于指挥对于乐团整体情绪的把控。

当然！

指挥在越强的团队中其实能起到的作用越大。

对于指挥家本身对于每个乐器的思量都有所考验。

很多人以为指挥在手上挥动的仅仅只是打拍子就可以了，简单来说就是一个人形节拍器。

越是普通，乃至于落后的乐团，他们对于指挥越是不在乎。

陈秋听着耳边音乐声，眼泪都快掉下来了。

确定每一分每一秒自己应该听到的内容是什么。

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